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麦子正在漫游中
看过小说便知这个题材很难处理,无关立场,无关教义,而是视角的选择,即使是斯科塞斯也几乎完全照搬了原著,把文字如实的影像化,若单从电影制作来看这是毋庸置疑的大师之作,乘着夜雾偷渡那场戏太喜欢了,神父有如潜入地狱的信使,被突然从水中冒出来的基督徒拉扯着一步一步驶向黑暗。
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新现实主义精神的延续与极致展现(柴伐蒂尼记录普通人八小时生活的梦想、《风烛泪》中女仆苏醒段落的延展)。女性家居生活的日常琐事代替了传统电影中的情节动作,影像呈现的物质性让人想到Virginia Woolf的宣言——“每个女人都应该拥有一间自己的房间和每年五百英镑的收入”。当然阿克曼的女性主义表达显然不止于此。化用Susan Gubar在《一间自己的房间》导读中所言——让娜·迪尔曼并不存在;香特尔·阿克曼并不存在;上帝毫无疑问也不存在;我们就是女性;我们就是电影;我们就是意义本身。
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北京电影节上4K精修的画面质感细腻。情节和人物现在看来似乎平平无奇,但是想到是60年前的作品又有颇多虽不至于惊世骇俗,但也足以称为离经叛道之处。三位主角最后均盛年死于非命,欧美ZC0O人与善交的最新章节尤其迪恩因早逝而永恒,戏里戏外交相辉映,更提升了它的影史地位。年轻天生躁动,与父辈沟通失畅,胡闹,不只因为无聊